এই প্রতিভাবান ওয়েলিংটন সিরামিসিস্ট মৃৎশিল্পের সীমানা ঠেলে দিয়েছেন

ওয়েলিংটনের সিরামিসিস্ট রিচার্ড স্ট্রাটনের হাতে, নম্র চাবুক তার উত্সকে উচ্চ শিল্পে পরিণত করে

এই প্রতিভাবান ওয়েলিংটন সিরামিসিস্ট মৃৎশিল্পের সীমানা ঠেলে দিয়েছেন

নিউজিল্যান্ডের প্রিমিয়ার মৃৎশিল্প পুরষ্কার, পোর্টেজ সিরামিক অ্যাওয়ার্ডস, ২০১৫ সালে একটি চাঘাটি দ্বারা জিতেছে, এটি প্রাথমিকভাবে সমসাময়িক নিউজিল্যান্ডের সিরামিকের রাজ্যের এক ভয়াবহ নিন্দার মতো বলে মনে হয়। তবে সেখানে টিপট রয়েছে এবং তারপরে রিচার্ড স্ট্রাটনের টিপট রয়েছে। স্ট্রাটন তার ওয়েলিংটনের স্টুডিওতে বসে আমাকে বলেছেন, “আনা মাইলস [স্ট্রাটনের আর্ট ডিলার] বলেছেন আমি চাবুক-হার্ডওয়ার্ড। “এটি আমার যেতে যাওয়া ফর্মগুলির মধ্যে একটি। আমি চাকায় উঠে ভাবি, আমি কী বানাতে যাচ্ছি, এবং এটি রক্তাক্ত চাঘরে পরিণত হয়! "

তার চায়ের চা এবং তার পাত্রগুলি সাধারণভাবে ঘরোয়া আশ্চর্যের বিষয়। তাঁর পুরষ্কার প্রাপ্ত 'ফোর্সড টার্ন টিয়াপট' হ'ল প্রোটো-ব্রুটালিস্ট অবজেক্ট যা ইন্টারলকিং টুকরো থেকে তৈরি হয়েছিল - যেমন কভগুলি দৈত্য সোভিয়েত-যুগের ঘড়ির মধ্যে পড়েছিল। রঙ, কালো মৃত্তিকা এবং কর্টেন স্টিলের মধ্যে কোথাও, 18 তম শতাব্দীর মৃৎশিল্প প্রক্রিয়াগুলির জন্য তার গবেষণার সরাসরি ফলাফল - এই ক্ষেত্রে, ব্রিটিশ বেসাল্টওয়্যার। এবং এটি একটি অযৌক্তিকভাবে সূক্ষ্ম হ্যান্ডেল-এবং-স্পাউট কম্বো দিয়ে সমাপ্ত হয়েছে, এর উত্সাহিত সামান্য ডগায় প্রচুর পরিমাণে অ্যালিস ইন ওয়ান্ডারল্যান্ড (ডিজনি সংস্করণ) রয়েছে।

ইতিহাসের প্রতি স্ট্রাটনের মনোযোগ তাকে নিউজিল্যান্ডের সবচেয়ে আকর্ষণীয় কুমোরদের মধ্যে পরিণত করেছে: এমন শিল্পী যিনি তার অযৌক্তিক গুণাবলীর জন্য গুরুতর মনোযোগের দাবিদার। এটি বৃহত্তরভাবে তৈরি করার ক্ষেত্রে একটি উপাদানগত আয়ত্তের বছরগুলির সাথে সূক্ষ্ম গবেষণাকে যেভাবে বিয়ে করেছেন তার কারণেই এটি। ১৯৮০ এর দশকের শেষদিকে ওটাগো পলিটেকনিকে সিরামিকের সাথে কাজ শুরু করার পরে, তিনি মাঝারিটির নিয়ন্ত্রণটি নিখুঁত করতে গত ৩০ বছরকে উত্সর্গ করেছিলেন। তিনি এখন বলেছেন যে, তিনি অনুভব করছেন যে তিনি কাছে আসছেন।

তিনি আরও বিস্তৃত শ্রোতাদের সন্ধান করতে শুরু করেছেন এবং বিশেষত সমসাময়িক শিল্প জগতের মধ্যে আরও প্রশস্ত প্রশংসা শুরু করেছেন। ২০১৫ সালে, ডেনমার্কের গুলডেগারগার্ডে আন্তর্জাতিক সিরামিক সেন্টারে তাঁর একটি পরিবর্তনীয় আবাস ছিল। তবে তার স্টুডিওতে পার্কিংয়ের পরিবর্তে স্ট্র্যাটন রাস্তায় ধাক্কা মারল। তিনি টেমসে "মুদ্রার্কিং" করেছিলেন: নদীর নীচু জোয়ারের স্ল্যাজে পুরানো স্লিপওয়্যারের শের্ডগুলি অনুসন্ধান করছে। তিনি শহরের পরে শহরে জাদুঘরের ক্লান্তি পেয়েছিলেন, পুরানো ক্লে এবং গ্লাসের রাসায়নিক মেকআপ অধ্যয়ন করেছিলেন এবং আলেকজান্ডার আর্কিপেনকোর কাজ আবিষ্কার করেছিলেন, যার ভাস্কর্যগুলি পিকাসোর কিউবিস্ট প্যারিস এবং লেনিনের বিপ্লবী রাশিয়ার মধ্যবর্তী স্থানকে ব্রিজ করেছিল। 18 তম এবং 19 শতকের ডেনমার্কের শিল্প মৃৎশিল্পগুলিও তার উপর গভীর প্রভাব ফেলেছিল।

স্ট্রাটন বলেন, “আমার কাছে শিল্প নির্মাতারা কোনও কারণে সবসময়ই বেশি আবেদনময়ী হয়ে থাকে। "আপনি যদি ডেনিশের প্রথম দিকের কুমোরদের দিকে নজর দেন তবে গ্লাসগুলি আশ্চর্যজনক এবং ফর্মগুলি সরলভাবে ভারসাম্যপূর্ণ।"

স্ট্রেটনের কাজের উপর ড্যানসের তাত্ক্ষণিক প্রভাব ছিল: "আমি নকশা এবং ফর্মগুলির সাহস এবং ফায়ারিং কৌশলগুলি পছন্দ করি। এবং তারা আমাদের মতো স্থান-যুগের সামগ্রী ব্যবহার করছিল না। সুতরাং আমি আমার সিরামিকগুলি বিপরীত পথে না গিয়ে কার্যকরভাবে 'বোবা' হয়েছি ”

এটি অবশ্যই কাজের ন্যায়বিচারটি করে না। তাঁর পোস্ট-রেসিডেন্সি কাজের পুরো ক্ষেত্রটি তাঁর একক শো লিভিং হিস্ট্রি: দাউস যাদুঘরে শুরু হওয়া একটি প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়। এটি তার ওয়ার্কেডে পদ্ধতির বিষয়ে অনেক কিছু বলে, যাতে সে তার স্টুডিওতে নীচ থেকে উপরে সবকিছু তৈরি করে - কাদামাটির প্রক্রিয়াজাতকরণ এবং গ্লাজগুলি মিশ্রণ করে, তার সমাপ্ত কাজগুলি ফায়ার করার জন্য। তিনি বছরে প্রায় 20 টি জিনিস উত্পাদন করেন। তিনি বলেন, কেউ কেউ এটি তৈরি করতে এক মাসেরও বেশি সময় নিতে পারে।

এই মুহুর্তে, তিনি একটি স্টুডিও রদবদল করছেন, এবং রসিকতা করেছেন যে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ সিদ্ধান্তগুলির মধ্যে একটি হ'ল সঠিক জায়গায় স্টেরিও পাচ্ছে। লিভিং হিস্ট্রিটির জন্য কাজ করার চাপের পরে এটি একটি স্বাগত বিরতি, যা প্রায়শই 10 ঘন্টা সময় জড়িত। "আমি হাঁড়িতে এত অসুস্থ হয়ে পড়েছিলাম, " তিনি বলেছেন।

এবং তবুও, স্টুডিওতে, আরও একটি টিপোট চলছে। স্ট্রাটনের ধীর, মূর্তিবিহীন প্রক্রিয়া অতীতের শিল্পকর্মীদের কাছ থেকে দূরে সরে গেছে যে তিনি এতটা শ্রদ্ধা করেন - ডেনমার্ক, চীন এবং ব্রিটেনে যে সকল শ্রমিক বেনামে তাদের ফর্মগুলি আয়ত্ত করেছিল, সেই প্রক্রিয়াটিতে আমাদের গৃহজীবনকে রূপ দিয়েছে। ভুল হাতে মনোনিবেশ করা, এটি অতীতের কৌশলগুলির জন্য এক প্রকার শ্রদ্ধা যা সহজেই নস্টালজিক হিপস্টেরিজমে ডুবতে পারে। স্ট্রাটনের ক্ষেত্রে যদিও এটি অন্যরকম: একটি আসল এবং সমালোচনামূলক পুনরুদ্ধার, যা থেকে তিনি কিছু নতুন, খুব উল্লেখযোগ্য রূপগুলি ড্রেজ করেছেন।

শব্দগুলি লিখেছেন : অ্যান্টনি বাইর্ট। ফটোগ্রাফি লিখেছেন : স্যাম হার্টনেট।

আপনার মন্তব্য

Please enter your comment!
Please enter your name here